【愛傳媒簡秀枝專欄】烏俄戰爭歹戲拖棚,俄羅斯威嚇使用原子彈,引發世人緊張,人神共憤之餘,人在羅馬的台灣藝術家曾美禎(1977-)以版畫創作《廣島I、II》,借古諷今,提醒世人不要讓原子彈摧毀家園的悲劇重演。
拉拔4手足長大成人的至愛母親,晚年卻因情感挫折、脊椎受傷、憂鬱症惡化下,走上絕路。母女情深,緣盡情難了,最後選擇以易經探索,作為追憶亡母的精神救贖。
一頭栽進「木口木刻版畫」,作品獲得英國皇家版畫協會(Royal Society of Painter-Printmakers)年度海外獎、最佳作品獎肯定,《紋字風景系列》不啻是敲開國際一線藝術家的幸福符。
台灣旅居義大利版畫家曾美禎,在一項國際交流展中,贏得掌聲,成為不折不扣的台灣之光。
今年46歲的曾美禎,是台灣花蓮人,求學、創作、定居在羅馬,超過20年,愛藝成痴,選擇「木口木刻版畫作為終生志業,孜矻經營,精益求精。尤其承受台灣與義大利的雙重感情,無時無刻都希望在台義對話、交流上,作出貢獻。「若比鄰─臺灣、義大利版畫藝術雙個展」 成為曾美禎疫後重生的代表作之一。
「若比鄰─臺灣、義大利版畫藝術雙個展」 在義大利羅馬「國立版畫研究所」博物館舉行,來自台灣的曾美禎,與義大利籍版畫家本蒂文嘉(Maria_Pina_Bentivenga) 代表展出,共同提供30件作品。本(3)月23日,舉行開幕典禮,典禮由該研究所館長莫拉·皮喬 (Maura Picciau)主持,我國駐義大利代表處代表蔡允中、駐教廷大使李世明,以及當地藝文人士與僑界代表參加。
這個由文化部駐義大利代表處文化組、羅馬「國立版畫研究所」,以及「曾美禎版畫工作室」等3方,共同舉辦的「若比鄰─臺灣、義大利版畫藝術雙個展」,自3月24日起至4月30日在「國立版畫研究所」展出,由台灣、義大利版畫家曾美禎、本蒂文嘉,帶來30件作品,透過東、西版畫技法、線條美學、哲學思維,促發藝術對話與文化共鳴,意義不凡。展覽期間,更規劃藝術家交流工作坊、藝術家與策展人導覽,以及展覽畫冊發布會等推廣活動,讓參展民眾,體驗台義版畫藝術交融的獨特魅力。
蔡允中說,為推廣台灣優質版畫藝術,這次特別與隸屬於義國文化部美術總局的國立版畫研究所合作,並由義大利知名策展人貝齊斯(Michela Becchis)策展,主題取自二戰詩人維托里奧·塞爾尼 (Vittorio Sereni,1913-1983)同名詩集「若比鄰」,表達以版畫藝術展,作為台義雙向文化對話平台的重要性,也為今年的交流合作,揭開序幕。
蔡允中特別感謝曾美禎的發想策劃,並藉助她長期在台灣與歐洲,推廣版畫藝術的合作經驗與人脈資源,得以順利圓滿舉行。
蔡允中認為,該展覽可望為今年台義雙邊文化交流,揭開序幕,透過這個展覽,讓義大利民眾'更認識台灣開放自由,與獨特的文化主體性,促進當地藝術界認識台灣版畫家的創作實力及作品內涵,促發更多元面向的對話與合作,進而擴大開展台義交流。
「國立版畫研究所」館長莫拉·皮喬也表示,舉辦跨文化的藝術對話主題性展覽,臺灣與義大利雖看似遙遠,但兩位藝術家在展現視覺藝術與版畫創作美學,卻有相似之處,都以嚴謹態度,與細膩情感,詮釋自然風景。
莫拉·皮喬特別強調,這次與駐義代表處共同簽署合作協議,籌辦版畫特展,對於未來拓展台義文化合作面向,立下重要里程碑。 「若比鄰─臺灣、義大利版畫藝術雙個展」 除了在國際版畫界頗負盛名的台灣藝術家曾美禎外,還包括義大利藝術家 本蒂文嘉 (Maria Pina Bentivenga ),這位長期任教於羅馬美術學院,擅長以腐蝕版創作雕版畫,對義大利近代版畫家的養成,影響甚鉅。曾美禎及本蒂文嘉,都具備豐富的國際參展經驗,在版畫界頗負盛名,她們的版畫創作,表現獨具風格,分別代表著東、西方的美學思維、版畫技法,以及文化涵養。
莫拉·皮喬同時認為,這回兩人共展出30件版畫作品(部分為組件裝置作品),她們「以線條展開對話」、「對話展開關係」的策展手法,呈現兩位藝術家在東西方不同的地理與文化背景薰陶下,呈現出的哲學思維、美學共享,以及共鳴效應,彌足珍貴。
這次台義版畫藝術結合聯展,呈現台灣藝術與西方藝術融合,吸引眾多藝文人士、僑界、熱愛藝術的民眾,前來觀展,並給予高度好評,對於版畫藝術能將東西方如此完美結合,驚嘆不已。
這回曾美禎在展覽中,以15幅作品作呈現,其中包括得獎舊作,也有反應時勢的反戰新作,更有她母女連心,緣盡情未了的易經探索等3個系列:
1、以烏俄戰爭為創作靈感的《廣島I、II》
2、追憶亡母,情緣救贖的《易經八卦-兌卦(澤)》
3、榮獲英國皇家版畫協會「年度海外獎」、「最佳作品獎」的《紋字風景系列》
走上藝術的不歸路,曾美禎意志十分堅定,24日下午,透過長途電話,接受採訪,她娓娓敍述往事,搞不清楚是命運選擇她,還是她創造命運,不過,彷彿水到渠成、命中註定的。
在花蓮經營大理石生意的父親曾信雄,一直捨不得女兒當藝術家,因為早年台灣前輩藝術家,沒有不過窮日子的,力勸女兒念外文系,因為外文系出路多元,就業容易,薪水也高,甚至可以幫忙拓展家族事業,把大理石賣到國外去。
可是曾美禎話只聽一半,她順從父親的意見,進入輔仁大學外文系就讀,但她滿腦子還是嚮往文藝復興發源所在的歐洲,因此偷偷到校外補習義大利文。大學畢業後,堅持飛歐洲,在義大利翡冷翠再補強一年的義大利文,就硬著頭皮,擠美術學院的窄門,2001年如願考上翡冷翠美術學院(Accademia di Belle Arti di Firenze)。一年後,更嚮往古文明集中的羅馬,也順利轉學到羅馬美術學院,當時主修油畫、副修版畫,她非常幸運,直接向羅馬學院「木口木刻」名家弗朗切斯科·帕里西 (Francesco Parisi,1972-)學習版畫,從此學出興趣來。2006年畢業時,她捨棄油畫,全力發展「木口木刻」版畫。多年摸索下來,卓然有成,因此,她把工作室設在羅馬,也置產買房長住,立志成為出色的國際「木口木刻」(woodlock or wood engraving)版畫家。
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從2000年負笈義大利深造、2006年畢業,其間返台就業4年(2007-2011),曾在輔大義大利系,以及北藝大共同科目任教,後來又在藝術創作的召喚中,回到羅馬,埋首於她念茲在茲的版畫創作,偶爾教教瑜珈、作作口譯工作,努力保持生活上的平𧗽,也讓自己收入增加,作息游刃有餘。
提起版畫創作,台灣以傳統版畫為主,線條較粗曠,畫面的陽剛味十足,至於陰柔細緻的「木口木刻」版畫,在台灣並不普及。
至於什麼是「木口木刻」版畫?!原來是使用橫切面木版(傳統版畫是縱切),材質較堅硬,必須以銅版用菱形雕刻刀創作,推刀推出輪廓,畫面黑底白字是其特徵。因為砧板般的切面,版面材質堅硬,可雕出穩定而細緻的曲線,更能以細密線條,表現明暗調子,其中,素描線條,景深效果,人物細微肌膚,在創作上可能性極強,可以把人、事、物,透過纖細線條,表現得淋漓盡致。
當曾美禎一頭栽進「木口木刻」版畫,有一天,她的《紋字風景系列》作品,獲得英國皇家版畫協會(Royal Society of Painter-Printmakers)年度海外獎,以及最佳作品獎肯定,彷彿讓她在羅馬版畫界,取得專業門票,逐漸佔上重要一席地。目前她還是該協會唯一的台灣會員。
在求學期間,曾美禎在一次野外露營活動中,認識了任職觀光業的義大利籍男友雅吾柏 (Ubaldo Iaccarino),經過多年交往,於2013年修成正果,共組家庭,2016年兒子曾意果 (Igor Iaccarino)誕生,讓小家庭生活,在忙碌與充實中推進,成為藝術家的夢想,不曾遠離。
然而,讓她刻骨銘心的是,至愛的母親張淑鈴,因憂鬱症於2015年驟逝。一生恪守傳統禮教,相夫教子、刻苦耐勞,拉拔了她們4兄姐長大成人,也十分開明尊重孩子的性向發展,尤其支持她的藝術夢想,經常以收藏為由,付錢買她作品,以公開方式維護藝術家自尊,又暗地資助女兒生活所需,可以專心創作。
當她的藝術創作,越來越順遂,知名度也逐年提高,有了更多揮灑空間,然而,風欲靜而樹不止,子欲養而親不在,曾美禎不捨母親最後的折磨,更感念母親一路的栽培與支持。就在失去母親的劇痛中,她懷孕了,翌年兒子曾意果(Igor Iaccarino)誕生,她把兒子視為亡母,送給她的最後禮物,也是生命繼起生生不息的象徵,知足感恩,她隨時提醒自己,抖落悲情,樂觀迎未來。
午夜夢迴,她思念至愛,總是希望能為亡母再作些什麼,由於母親生前喜歡抄心經,曾美禎恍然大悟,開始研究心經,並以易經創作。易經共有64卦,目前她已完成6個卦象,未來的日子,她要化整為零,逐步完成其他的58卦,作為追憶亡母的救贖,至真至性,緣盡情難了,思念之心,汨汨無期。
俄羅斯入侵烏克蘭,一年有餘,讓無辜百姓生活在烽火之中,驚恐無助,尤其專制政權,不斷以使用原子彈,作為威脅,世人的恐懼喟嘆,與時俱增。
人在羅馬的曾美禎,對烏俄戰爭,深痛惡絕,就像1937年,德國空軍及義大利皇家空軍在內戰時期,對格爾尼卡城進行人類歷史上首次地毯式轟炸一樣,畢卡索忍無可忍,創作《格爾尼卡》巨作,86年後的今天,曾美禎也要以藝術的力量,向致烏克蘭致敬,同時發出不平之鳴,她透過木口木刻版畫創作,適時提醒世人,日本廣島原子彈爆炸,造成城毀人亡,焦土煉獄的夢靨,70多年前的殷鑒不遠,21世紀的現代人,怎可再重蹈歷史覆轍。
曾美禎首度對外展出的2023年新作《廣島I、II》等,正是反映國際局勢、反獨裁,挺正義的俠女性格外,「木口木刻」版畫的纖細線條,凸顯台灣藝術家版畫技法純熟、創新與巧妙融匯東西方美學涵養的創作實力,《廣島I、II》,參與展出,果然立即受到各方矚目。
值得一提的是,位於義大利知名特雷維噴泉(Fontana di Trevi)後方的國立版畫研究所博物館,一直是版畫藝術界的最高殿堂,版畫藝術家能在此處展出是無比榮耀,國立版畫研究所博物館充滿濃濃藝術氛圍。
該館是義大利版畫最重要的研究中心,也有榮譽權威象徵的展示空間。15、16世紀以來,義大利的版畫大師,無不以進入該博物館展覽為榮,今年百歲人瑞級的義大利國寶藝術家圭多·斯特拉扎 (Guido Strazza ,1923-)慶祝他的百歲回顧展,就在國立版畫研究所博物館舉行,強調標制性的榮耀輝光。該展覽,對46歲的曾美禎來說,簡直是跳級式地沾光,一來,藉機展現她大半生的個人學習經驗與創作成果,既呈現東方觀點,更希望在羅馬的歷史古城裡,引發更多的古今新舊對話,包括版畫技巧、線條藝術、美學思想,東西方哲學價值觀等等。
另外,紙張,是承載版畫藝術印製上,優劣成敗的臨門一腳,至為重要。投入版畫創作以來,曾美禎為了覓尋合適的創作紙張,跑遍全世界,包括日本、韓國、德國,她不斷嘗試,當看到先進的韓國,已經發展出手工造紙機器時,她羨慕不已,但以她專攻的「木口木刻」版畫的細緻質感為例,反而對於台灣手工紙,最有好感,更能呈現肌里美感。這回在展覽現場,曾美禎羅列了她在台灣發現的優良手工紙,包括埔里雁皮宣、廣興紙場、長春棉紙行、鳳嬌催化室拓印紙,換言之,曾美禎不只要呈現她嘔心瀝血的版畫創作成果,更要為家鄉的台灣,行銷「好用得不得了」的版畫專用、台灣手工紙,一箭雙雕,愛鄉愛土,不落人後。
曾美禎目前由英國皇家版畫家協會藝廊 (Bankside Gallery)以及台灣日帝藝術(Helios Gallery)代理作品,由於創作風格獨特,市場反應不俗,這回頂著台灣與義大利雙方合作的難得機會,又有台灣之光的大桂冠,讓兩家畫廊在國際行銷上,事半功倍,成為典範。
作者為典藏雜誌社社長
照片來源:作者臉書截圖。
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